《爆款好东谈主》是《我和我的故国》之《北京你好》单位以及《我和我的家乡》之《北京好东谈主》单位的长片续作，《爆款好东谈主》因循了主东谈主公张北京（葛优饰）的主要身份与个性特性，并围绕张北京不测走红采集又总结日常的故事，从多个方面展现了自媒体时间的文化风貌与社会心态。       从搀杂着软科幻元素的“苟且”系列尾作《苟且外星东谈主》（2019），到自我隐射色调浓郁的“元电影”《红毯先生》（2023），再到最新上映的京味暖热笑剧《爆款好东谈主》，比年来，宁浩的创作作风与叙当事人题一直发生着权贵的变化。       关联词，与此相伴的却是宁浩作品商场号令力的急剧下落——由刘德华主演的《红毯先生》两次上映仅收货9400万票房，而《爆款好东谈主》的预售票房则在国庆档的八部真东谈主电影中位居末尾。充斥着流行文化元素的《爆款好东谈主》却难以引起大家的面容共识，曾终年引颈中国笑剧电影发展、屡次创造不雅影上涨的宁浩，如今似乎与急速变化的时间产生着愈发彰着的错位以致脱节。       从调侃转向：暖热的笑剧底色       2006年，学习绘图诞生的宁浩凭借低老本造孽笑剧片《苟且的石头》一举成名，从影像、叙事、空间、台词等各个方面为中国笑剧电影带来了全所在的升级。狼籍有致的多线叙事、多元混杂的文化拼贴、贴近底层的实际抒发，各类具有创举意旨的探索不仅让《苟且的石头》奠定了宁浩本身的笑剧创作作风，也大幅擢升了中国类型电影的好意思学质感。       尔后，宁浩又连接推出《苟且的赛车》（2009）《无东谈主区》（2013）《心花路放》（2014）《苟且的外星东谈主》等作品，不停用反叛的心态与嘲讽的口气来扫视中国的社会实际，以致解构国民的文化心理。       电影《苟且的石头》（2006）剧照。       宁浩曾在接收采访时说：“从荒诞主义的视角或者后现代的角度去看，东谈主是相当无力和窝囊的，我从来不确信成事在东谈主，站在气运眼前，东谈主即是虫子。”这种不雅念在一定进度上决定了宁弘大多半作品的叙事视角与价值抒发。       宁浩的作品频繁会援助一个划定性格境，让故事中的东谈主物脱离原有的生涯轨谈，堕入一种失序、不互助的景色；而他们越是思悉力把控住形势，就愈发在雄伟的景色里难以挣脱。在东谈主物同自我、他东谈主、社会以及周遭一切事物的错位中，影片的戏剧张力、玄色幽默和实际批判当然地生发出来，在一种“一误再误”的叙事形态中变成巨大的实际穿透力。       从东谈主物与实际宇宙极顽抗等的关系启航，《爆款好东谈主》相接了宁浩笑剧电影一以贯之的叙事策略。出租车司机张北京思在男儿张小景（吴磊饰）的婚典上与他的继长辈温（贾冰饰）争夺发言权，却苦于我方“不靠谱”的作风被张小景的母亲排挤。满腔怨气的张北京在吵杂的生意街与未婚母亲李小琴（李雪琴饰）发生争执，没承思我方出气的表情被路东谈主拍成视频传遍采集，铸成大错地变成了网红“维权哥”。       为了擢升我方在家庭的影响力，张北京趁势开启了替东谈主维权的短视频博主之路。跟着关注度的上升，张北京越发难以承受互联网给他带来的负面影响。眼看生涯就要朝着透顶失控的标的驶去，张北京终于以“自黑”的方式告别了“维权哥”的身份，总结到平常的日常生涯中，连接开着出租车漫游在练习的三街六市。       从出乎料想的走红，到无如奈何的退隐，张北京不仅莫得凭借采集流量达成亲礼致辞的观念，反而连男儿的婚典都莫得出席，这种劳而无功、不敢越雷池一步的东谈主物处境恰正是宁浩抒发作家性的出奇方式。       但与前作迥然相异的是，《爆款好东谈主》的叙事并莫得落脚在嘲弄生涯的意旨、突显次第的荒诞上，反而导向了一种暖热主义的抒发，即“平平浅浅才是真”这种须生常谭的论调。当片尾张北京发现不再有东谈主铭刻他而喜出望外、放声高呼的时辰，《爆款好东谈主》的实际批判与调侃色调果决受到了极大的削减。       电影《爆款好东谈主》剧照。       也许与徐磊的加入联系，在《爆款好东谈主》中，宁浩第一次将家庭伦理题材与笑剧电影类型相衔接，并让张北京的家庭关系组成影片的遑急叙事印迹。张北京千里溺于互联网宇宙不是为了享受名望，而是为了赢得男儿小景与家庭的充分尊重；不异，苟且直播带货的李小琴也不是为了个东谈主利益，而是但愿给男儿小山创造更好的生涯条款。       正因如斯，不停强调真情隆重的《爆款好东谈主》才收起了利害的笔触和戏谑的姿态，对东谈主物各式荒唐的步履予以填塞的妥洽。而诸如顺心划定、开释逸想、底层狂欢等玄色情节更是在这部电影中难以寻觅，改步改玉的是东谈主物聘请自我并收货尊重的和善结局。       内容上，自毕业作品《星期四，星期三》（2001）开动，宁浩便一直在尝试突破固有的创作陋习，探索不同作风的影像抒发。二十余年来，宁浩担任导演拍摄过实际主义电影、少数民族题材电影、调侃笑剧电影、主旋律电影等多种类型阵势的影片，《爆款好东谈主》从调侃笑剧向暖热笑剧的退换，亦可看作宁浩与徐磊凭证个东谈主喜好和商场作念出的诊治。       只不外，在这部电影中，泛滥而分别时宜的暖热不仅通常扯后腿影片的叙事节拍、冲淡笑剧性后果，更使影片的基调长期处于前后扭捏的景色，让好多严肃的价值抒发消解于冗长的抒怀语段之中。       形象光明但“弧光”黯淡的北京好东谈主       手脚最具国民性的演员之一，葛优过头银幕形象在中国电影的发展历程中具备格外的文化意旨。跟着20世纪90年代中国笑剧类影视作品的不停发展开云集团「中国」Kaiyun·官方网站，葛优凭借其特有的子民意质和颇具喜感的外形塑造了一系列众所周知的经典扮装，一度成为中国电影流行文化、大家文化的遑急象征象征。       宁浩与徐磊曾直言我方深受京派笑剧的影响，毫无疑问，他们在塑造张北京的经过中也平日参考了葛优曩昔深入东谈主心的银幕扮装。一方面，张北京的东谈主物形象同《北京你好》《北京好东谈主》里超脱不拘、真的坦率、豪情和蔼的普通大爷张北京有始有终；另一方面，张北京的“文化基因”又不错回首至《顽主》（1988）《大撒把》（1992）《甲方乙方》（1997）《不见不散》（1998）等电影中葛优扮装的共同特质，即浓郁的估客气味、高枕而卧的人命活力、目田超脱的性格特性、偶尔灵光一现的“街头奢睿”。       《北京你好》和《北京好东谈主》的成效关键在于主创对张北京的出色塑造，而张北京之是以能为不雅众带来面容认可，正是因为他是一个舛错明显但真的、亲和、和蔼的庸东谈主物。       电影《我和我的故国》（2019）海报。       在《北京好东谈主》中，张北京既不思把贫苦攒下的买车钱借给得了癌症的表舅脱手术，又挂牵表舅被病情迟误，于是思到冒用医保卡的政策。真相披露后，张北京如故克服了内心的纠结，主动为表舅交上了手术费。从为了给亲东谈主治病而剑走偏锋，到断念私欲作念出点火，张北京的“弧光”（即扮装的成长轨迹）在东谈主物内心的挣扎与醒觉中悄然完成，故事因此显得鲜嫩动东谈主。       从短片走向长片，《爆款好东谈主》若思为不雅众搭建起价值认可的桥梁，不成只凸起张北京上层的形象特性，更需要叙事的严实相持。从电影一开动，创作家便悉力用零碎的情节打造张北京“中老年顽主”的东谈主设：在泊车场鬼头滑脑地详察别东谈主的豪车、在生意街凑吵杂被钩掉假发、为了维权开着儿童小火车与东谈主偶演员相撞。       可是，为了映衬张北京光明正面的形象，《爆款好东谈主》只在言行活动这些细枝小节处勾画其狡诈、直白、活泼、平静等特性，抑或用闹剧的展现方式让张北京愈加“接地气”。关联词，着实影响张北京作念出决定、继而鼓吹叙事发展的，仍是其舐犊情深的心情和思当一个好东谈主的朴夙愿望。       与老温的“争爸赛”诚然不错表现出张北京执拗、倔强、好颜面的一面，可是影片又反复渲染其手脚一位平常父亲的心酸。而当张北京屡次好心办赖事，遭受采集暴力，以致成为“全民公敌”时，他表泄漏的无力感又与本身超脱、不羁的一面相互冲突。       这种矛盾性在张北京深陷公论风云乃至错过男儿婚典的情节中达到顶峰：他一边用抹黑我方的高涨行径匡助李小琴卖货，一边自发“给男儿折面了”而忍痛缺席家庭合影。在油腻的伤感音乐中，不雅众只可被动千里溺于对张北京的怜悯里。       古希腊玄学家亚里士多德曾在其文艺表面文章《诗学》中建议：“笑剧老是效法比咱们今天的东谈主坏的东谈主。”通过表现庸东谈主物的性格劣势和滑稽步履，笑剧不错给不雅众带来谈德上的优胜感，从而引发不雅众的笑声；而通过书写庸东谈主物的成长变化，笑剧又不错为不雅众成立深切的面容共识。       在《爆款好东谈主》里，一心思作念好东谈主的张北京在行动中徐徐丧失了庸东谈主物的多面性，突显其变化轨迹的“弧光”也悄然狡饰于他一女不事二夫的正义感里。事实上，《爆款好东谈主》里莫得一个着实的负面形象，李小琴、奎哥、杨敦朴、笑哥等东谈主的设定悬浮而或者，这让影片的群像塑造显得更为扁平。       也许，当混不惜、真性格的顽主闯入变幻莫测的互联网宇宙时，恭候这位北京好东谈主的只好失意、无奈与一声叹气。       自媒体时间的价值惊惶       “在翌日，任何东谈主都不错成为15分钟的名东谈主。”波普艺术的创举者安迪·沃霍尔驰名的“15分钟定律”早已成为实际。在采集前言高度发达的今天，东谈主东谈主都不错蓄意应对账号、成为视频博主，任何东谈主都有机和会过互联网获取巨大的关注。怎样与录像头和屏幕王人飞的自媒体时间共处，是《爆款好东谈主》向咱们建议的问题。       内容上，宁浩在上一部作品《红毯先生》中仍是开动尝试将短视频、自媒体、应对平台、采集公关等互联网元素镶嵌相通窘境的主题抒发之中。香港演员刘伟驰老是被无处不在的录像头包围，以至于堕入怯生生、惊惶的景色。而互联网的非感性传播会进一步诬陷刘伟驰的抒发，让他渴慕达成的灵验相通变得驴年马月。在诡秘莫测的互联网眼前，演艺巨星刘伟驰和出租车司机张北京感受着不异的困惑。       电影《红毯先生》（2024）剧照。       《爆款好东谈主》借由张北京蓄意短视频账号“维权哥”所阅历的一系列风云，迫临展现了网红、直播、带货、短视频等自媒体时间的热门话题。尝到流量甜头的张北京认为我方既能借采集求名求利，又能运用影响力匡助他东谈主。       但跟着知名度的跃升，采集流量的负面效应也席卷而来。在一次帮李小琴卖香皂的直播中，张北京的“东谈主设”际遇全面垮塌，上一秒他如故众星捧月的“维权哥”，下一秒就变成了东谈主东谈主喊打的“戏精哥”。张北京徐徐意志到短视频背后所触及的网红经济、运营机制、流量变现、大家心态是他实足无法掌控的。本但愿借由采集开脱身份惊惶的张北京，又因为采集堕入了愈加严重的价值惊惶。       就像电影里MCN（网红孵化中心）公司大厅摆放的东谈主物雕刻，这个由中国现代艺术家岳敏君创造的顽固双眼、咧嘴大笑的诡异形象，既象征着广宽戴上“面具”进行扮演的视频博主、采集红东谈主，又隐喻入部属手机屏幕背后无数参与采集狂欢的普通用户。       尽管《爆款好东谈主》在表现互联网生态方面相较《红毯先生》往前探了一步，但影片的许厚情节援助又彰着脱离了当下的实际语境。从张北京因为开儿童火车撞东谈主而走红，到他运用知名度号令民众持牛蛙；从张北京反向营销垄断大家心理，到他淡出采集、被世东谈主淡忘，这些揭示采集文化生态的叙事设定过于简便和戏剧化，况兼一起停留在泛泛而谈的呈现层面。       电影《爆款好东谈主》剧照。       同期，关于受互联网体系操控的公众，《爆款好东谈主》的批判也停步于浅尝辄止的阶段；张北京好庇荫易持到背后坏心评述他的东谈主，终末却以我方的谈歉草草完了。这种邋遢不清、拖泥带水的立场连气儿全篇，让东谈主难以明白感知创作家的价值不雅念。       究其原因，还在于《爆款好东谈主》的主创团队对自媒体时间的文化生态缺少特有的视力，他们既莫得找准切入寰球议题的角度，也莫得深挖与东谈主们日常生涯密切相关的痛点，最终使影片透顶失去了承载社会心理的才略。       QuestMobile（北京贵士信息科技有限公司，出动互联网生意智能工作商）《2023中国出动互联网年度证实》自满，2023年中国出动互联网用户总限制达到12.27亿，同庚12月，东谈主们在出动互联网上破耗的平均时长高达165.9小时。在东谈主东谈主均有智妙手机的今天开云集团「中国」Kaiyun·官方网站，网红、直播、短视频等元素早已缠绕在东谈主们的生涯周围，只是将采集时间教悔的社会景不雅与文化象征不加索取地堆砌在银幕上，并不成为不雅众带来簇新感，更无法擢升不雅众对实际的贯通。       在影片的后半段，当电影建构的戏剧矛盾无法贬责的时辰，创作家将叙事要点回荡为张北京与李小琴的个东谈主互助，并凯旋让张北京逃出采集旋涡的裹带，重获自我价值感。这种轻松轻巧的处理方式再次藏匿了复杂的社会实际问题，用思象性的贬责给东谈主物好意思好的原意。       刘伟驰、张北京与互联网文化的脱节，恰似宁浩等电影导演与大家文化和实际社会的疏离。若思炮制出如《苟且的石头》一般的“爆款笑剧”，与其将眼花头晕的热门话题搬运到银幕上，创作家们不如从头找回介入实际的立场、直面问题的胆识以及书写时间的勇气。       作家/陈林       剪辑/荷花       校对/翟永军